Катинка Клейн и Джулиан Отис завершают Чикагский фестиваль частоты 2020 года

В воскресенье, 1 марта 2020 года, фестиваль Frequency, который уже пятый год подряд занимается программированием современной и экспериментальной музыки для публики Чикаго, завершился выступлением виолончелистки Катинки Кляйн и вокалиста Джулиана Отиса. В этом году на фестивале Frequency Festival выступили артисты со всего мира, выступившие на площадках по всему городу. Однако вполне закономерно, что заключительный концерт Frequency 2020 стал чем-то вроде возвращения на родину. Посетители концерта прибыли в Constellation, место, где зародился сериал, чтобы услышать двух исполнителей с чикагскими корнями. Друзья собирались вместе и приветствовали друг друга, узнавая друг друга на еженедельных фестивальных мероприятиях или на протяжении многих лет на сцене современной музыки Чикаго.

Сцена была уставлена ​​грудами светоотражающего серебряного майлара, разбросанного по всему полу и собранного в небольшие кучки, в которые Катине Кляйн пришлось вступить, чтобы начать свое выступление. Она нарисовала звуковой пейзаж со звонкими гармониками и портаменто, которые выстраиваются в дугу в пространстве Дая Фуджикуры. Наблюдать за выступлением Кляйн — все равно, что наблюдать, как фокусник медленно раскрывает свой набор фокусов. Она полагается не только на свою техническую виртуозность, но и на готовность использовать свое тело, голос и исследование звука. Она продемонстрировала это, когда присоединилась к звукорежиссеру Дэймону Локсу в его новой электроакустической работе The Sonic Life, в которой Клейн использовал расширенные методы для создания потусторонних звуков поверх сравнительно более знакомых звуков разговора и бита хай-хэта в электронном треке. Пьеса закончилась тем, что Кляйн отложила свой инструмент, чтобы произнести стихи в телефонную трубку, ее голос был искажен Локсом так, чтобы он звучал далеко, как будто с другой планеты.

Дэймон Локс и Катинка Кляйн на фестивале Frequency Festival 2020 – фото Рикардо Адаме

Среди ярких моментов программы была мировая премьера «Residuum для виолончели» Алии Ультан и «600 футов майлара», в которых Кляйн соединила звуки своего инструмента с шорохом фольги на сцене. Поворачиваясь, смыкая инструмент в своего рода танце, Кляйн постепенно обернула фольгу вокруг ее ступней, затем ног, затем рук и туловища, облачившись в серебряный светоотражающий материал. Затем внезапно она вышла из материала, оставив свою все еще резонирующую виолончель, завернутую в фольгу, вращающуюся, как диско-шар, оставляя зрителей в неуверенности, то ли одобрительно хихикать, то ли сидеть сложа руки в трепете перед зрелищем. Это удовольствие слышать и видеть, и, очевидно, радость для артистов, учитывая, как Ультан прыгнул из зала в объятия Клейна во время аплодисментов.

Но волшебник еще не закончил. Кляйн завершила свое выступление еще одной премьерой, на этот раз «Caveau Phonocamptique» Натана Дэвиса для виолончели и электроники. Пьеса началась с того, что Клейн подложил ткань под струну и увлажнил ее так, что был слышен только шепот смычка. Затем, когда публика наклонилась, чтобы лучше услышать, абракадабра, вуаля! Она сняла ткань, чтобы увидеть звук, звучный и тонкий. Игра Кляйн продемонстрировала широкий спектр талантов, и тем не менее у меня ни разу не осталось ощущения, что она исчерпала все свои навыки.

Катинка Кляйн на фестивале Frequency Festival 2020 – фото Рикардо Адаме

После антракта Джулиан Отис провел выступление, которое было интуитивным и грубым. Отис, многообещающий вокалист, сделавший себе имя в Чикаго и его окрестностях, является тем исполнителем, который может передать больше эмоций одной согласной, чем многие могут передать целой арией. И он действует в полную силу, когда использует шепот, ворчание, рычание и визги, чтобы донести свою точку зрения. Он исполнил свой сет без пауз, создав историю, которая была не только музыкальной, но и перформансной. Особенно трогательной была композиция Энтони Р. Грина «Эмпатия I: Даймонд Рейнольдс», которую композитор описал как «возможность осмыслить внутреннюю эмоциональную жизнь Рейнольдс, свидетельницы смерти ее парня, Филандо Кастилия». Действительно, с включением движений и шокирующего бессловесного вокала это действительно было похоже на катарсис. Отис бросал в аудиторию звуки, похожие на обвинения, прежде чем к нему присоединились соавторы Маргарет Моррис и Скотт Рубин для « Ходатайства» .