Обзор: «Квартет Эмерсона» прекрасно прощается

С горько-сладкими эмоциями я посетил выступление струнного квартета Эмерсона с Эмануэлем Аксом в Симфоническом центре в воскресенье. Эмерсоны выступают вместе с 1976 года, а сезон 2022/23 — для них последний.

Когда я впервые увлекся камерной музыкой более 30 лет назад, я жил в Вашингтоне, округ Колумбия, где квартет Эмерсона давал четыре бесплатных концерта каждый год в Музее естественной истории. Это позволило мне видеть их больше, чем кто-либо другой. Их выступления всегда производили что-то изумительное, и они познакомили меня со многими потрясающими музыкальными произведениями.

Их записи Моцарта, Гайдна, Шуберта, Мендельсона, Бартока, Шостаковича и многих других просто великолепны. До недавнего выпуска Дуврского квартета записи квартетов Бетховена, сделанные Эмерсон-квартетом, были лучшими.

Есть несколько вещей, которые сделали квартет Эмерсона особенным. Во-первых, это их долголетие. За 46 лет работы произошла всего одна кадровая смена. Виолончелист Пол Уоткинс заменил одного из основателей Дэвида Финкеля в 2013 году. Всегда присутствовали скрипачи Юджин Друкер и Филип Сетцер, а также альтист Лоуренс Даттон. Их глубокое знание себя как струнных музыкантов придает их звучанию огромную сплоченность и сплоченность.

Еще одна особенность, которая делала их особенными, это то, что скрипачи Зетцер и Друкер меняются местами после каждого произведения. В музыке струнного квартета обычно преобладает первая скрипка, а вторая скрипка играет вспомогательную роль вместе с альтом и виолончелью. Смена мест дает скрипачам немного больше понимания их вклада в общее звучание. Они подходят к своим частям с таким уровнем понимания, с которым могут сравниться немногие другие.

Воскресный концерт позволил квартету Эмерсона продемонстрировать все свои сильные стороны, начиная с вступительной работы «Лирика для струнных инструментов» современного афроамериканского композитора Джорджа Уокера. Эта медитативная работа является для них идеальным средством продемонстрировать свое интенсивное взаимодействие в ансамбле, что позволило им сделать так, чтобы волнообразные звуки казались цельными, когда инструменты поднимались и опускались в пышной звуковой ткани. С Филом Сетцером на первой скрипке результат получился прекрасным и задумчивым. Единственная проблема заключается в том, что звук, похоже, не очень хорошо передавался. Могли бы играть немного громче.

Следующим был Квартет № 2 Дмитрия Шостаковича. 12 ре-бемоль мажор. Квартет Эмерсона специализируется на 15 квартетах этого композитора 20-го века, который сделал Советский Союз своим домом. В тональности ре-бемоль мажор это произведение построено на 12-тоновых линиях, что было очевидно из вступительного 12-тонового риффа, сыгранного виолончелистом Уоткинсом.

Первая часть продолжает более спокойную атмосферу, установленную во вступительной части: только три из четырех инструментов играют в течение первой полной минуты. Вскоре к нам присоединился второй скрипач Сетцер с несколькими инструментами пиццикато. По ходу движения у каждого из игроков появляется множество моментов, чтобы проявить себя.

Вторая часть ускоряет процесс с помощью интересного пятинотного мотива, состоящего из четырех коротких нот, за которыми следует длинная. Они продемонстрировали превосходную точность при передаче мотива между инструментами. Их сплоченность была заметна в медленной части части, когда виолончель играла мелодию, подкрепленную другими инструментами с приглушенными струнными. Единственным недостатком было то, что звук, казалось, не очень хорошо передавался.

После антракта пианист Эмануал Акс присоединился к чудесному фортепианному квинтету №2 Антонина Дворжака. 2 ля мажор. Конечно, Emerson Quartet и Axe много раз выступали вместе, и Сетцер пошутил, что игра на фортепиано — это кто-то, кого они не знают.

Хотя квинтет Дворжака потрясающий, в 2018 году они исполнили это же произведение с Евгением Кисиным. Лучше бы было что-то другое. Как и пять лет назад, Сетцер играл на первой скрипке.

Что было отличительным в воскресном выступлении, так это идеальное звуковое сочетание фортепиано и струнного квартета, независимо от того, звучали ли струнные музыканты все одновременно или по отдельности. Во второй части, в форме думки, в которой Дворжак преуспел, был момент, когда я подумал про себя: «Лучшего сочетания нельзя и желать». К тому времени звук, казалось, стал намного лучше, чем в начале выступления.