«Ярость Нарцисса бушует» в театре Passe Muraille, Торонто

Опубликовано

на

К

Музыка затягивает нас в зазеркалье, точно так же, как Нарцисса привлекал отраженный образ самого себя, который в конечном итоге стал его падением. Это убедительная и надежная формулировка, включающая греческую мифологию вокруг сексуальной одержимости, подаренной в гостиничном номере не богиней мести Немезидой, аспектом Афродиты, а приложением под названием Grindr. В греческой мифологии Нарцисс был охотником, известным своей красотой, и где-то, в моноспектакле Серджио Бланко «Ярость Нарцисса» («Прыжок Дарвина»; «Ройня»), охотник становится жертвой, или, по крайней мере, так оно и есть. во что мы должны изначально поверить.

«Я — другой», — напоминает нам неон, когда моноспектакль начинается непринужденно, когда Мэтью Романтини (The Boys in the Band группы Ghostlight) входит и обращается непосредственно к нам. Он собирается рассказать нам историю, повествование, в котором сочетаются реальность и вымысел. Он не тот человек, который стоит перед нами, по крайней мере, на протяжении большей части монолога, который им не является. Он, актер, собирается превратиться в Серджио, драматурга, который собирается в своем убедительном и порой сложном тексте сплести автофантастику вокруг одной конкретной ужасающей и тревожной недели в Торонто. Серджио, персонаж, который может (или, скорее всего, не является) тем же, кто написал сценарий, прибыл в свой отель, чтобы позже на этой неделе прочитать лекцию в университете, посвященную идее Нарцисса и художника. Он довольно гордое существо, рассказывающее о своих интеллектуальных успехах, ну, как нарцисс, рассказывающий нам длинный список своих великих достижений. Это несколько отстраняет, но все же это размытие себя и другого, и как только Романтини наконец расстегивает молнию и скользит в задумчивый бассейн Серджио, он копается и блуждает вокруг формулировки, которая является частично автобиографией и довольно сильной и душераздирающей выдумкой. Это греческая мифология с пятнами крови и множеством графических сексуальных историй, которые либо интересуют, либо отвлекают. В зависимости от вашей толерантности.

Это в некоторой степени убедительная динамика, и Романтини обеспечивает привлекательное и увлекательное присутствие, даже когда история становится жертвой слишком большого количества банальных разговоров, величественных жестов и круговых искаженных размышлений. Действие разворачивается на декорациях, спроектированных Ренато Бальдином («Роковое будущее» фестиваля в Каминосе) вместе с арт-директором Марсело Моурой Лейте, ярким, иногда ошеломляющим выбором освещения Брэндоном Гонсалвесом («Мюзикл Nightjan's Back and Forth») и четким звуковым оформлением Хулиана Энао. триллер продвигается вперед через подпитываемую сексом одержимость, пропитанную тайнами и абстракционизмом, пронизанную интеллектуальными курьезами и выдумками.

Глядя на мифологию своего тезки, структуризация начинает наслаиваться на ее параллели, точно так же, как идеи мифа о том, как влюбиться в свое отражение в луже воды и смотреть на него до самой смерти. Однако в изображении Бланко центральная фигура и другая начинают казаться менее реальными и более гипнотически окутанными друг другом, фантазией и формой. Происходит смешение и размытие линий и границ, игра с идеей реальности и фантазии, а иногда и крайне бредовые кошмары. Персонаж Серджио очарован, зациклен на чрезвычайно красивом и сексуальном сексе с Гриндром, который происходит в тот первый день, и хотя он пытается отвергнуть сексуальные домогательства, он, похоже, не может поколебать гиперсексуальные образы и побуждения, которые окружают и окутывают. его, пока неделя бежит вперед. Но размытость компрометирует ситуацию, и нам остается кататься в эротизме и задаваться вопросом, действительно ли это просто отражение потребности, предвидя очевидный результат, который начинает образовываться, как пятна крови на ковре и стенах? Или это смертный приговор, ожидающий вынесения самим исполнителем пророчества.

Разыгрываемый с дразнящим чувством безотлагательности режиссера Марсио Боклера (продюсер, режиссер/адаптация), «Ярость Нарцисса» находит общий ужас в его расчленении, намекая на тьму и одновременно играя с беспорядком, который нарезается ужасающей, крайне сексуализированной поэзией. Это очень умная и запутанная формулировка, играющая с правдой и вымыслом таким образом, что мы обманываемся, заставляя не видеть автовымысла в процессе его разыгрывания. Это тревожит своей грубостью и явным нарциссизмом, но мы захвачены разгадкой и напряжением момента. Он раскрывает тайну и заставляет нас забыть о чувстве места и времени. Он обманывает нас своим видением собственного сексуального самоощущения, персонажа и истории. В какой-то момент это отталкивает нас, убаюкивает, заставляя нас не обращать внимания, но затем заставляет вернуться, играя с историей внутри другой, и окутывая себя сменами света и тьмы, которые заставляют нас видеть искажение, а не истинное отражение. Он отражает видение, которое нам, возможно, не в полной мере нравится видеть, но оно доставляет пользу драматично, почти травматично, отправляя вас на улицу, задаваясь вопросом и размышляя о греческой мифологии и нарциссическом мире, в котором мы живем. Воспринимайте это как предостерегающую историю. , история, лишенная правды и упакованная в спортивную сумку, готовая преподавать на контрпримерах.